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1977年，30岁的石内都以“绝唱，横须贺街头”为名的个展在东京银座的尼康沙龙举办，森山大道撰写了展览前言，个展大获成功，引起了日本摄影界关注。
1979年，她的作品《公寓》更是拿下日本摄影界地位最高的“木村伊兵卫奖”。
  
“公寓拍摄的是废弃的居住场所。建筑物与人有着紧密的关系。家，公寓的房间在最初都是全新的东西，一旦有人入住后，慢慢就会变旧，房间里人生活后留下的味道、污垢，令我感兴趣。”
得奖后的10年，石内都并没有工作，而是一直在流浪，也想过要放弃摄影，因为她找不到自己要拍的东西。
 
“这本《1947》完全改变了我的摄影人生。”
1987年，石内都40岁，自己都吓一跳，做梦也没想过自己能活到40岁。
当她思考时间去哪儿了的时候，意识到在人的手和脚上，残留着这些时间。于是她去见了50位和她同年龄40岁的女人，拍下了她们的手和脚。
 
“当我看到那些人的手和脚时，非常非常感动，手也好，脚底也好，都是身体的最末端，可以说是人身上最丑陋的部位，但那也是一个严严实实装满了时间与外界气息的地方，脚上的水泡、茧子，是那个人身上时间和历史的凝结点，我只想好好看看这些人们最不想触碰，最不想看到的东西。”
 
这50位女性有着各自不同的职业，但相同的是她们饱经沧桑的手足都事无巨细地呈现出岁月的痕迹。
“她们都是我的分身，这样想着我才去拍摄的。她们中有主妇，有学校老师，可在我看来她们都是世界上的另一个我。”
 
《1947》中，石内都拍摄的第一个模特就是荒木经惟的妻子，荒木阳子。
很可惜，阳子并没有机会看到这本写真集，42岁的时候她就病逝了，也是所有人模特儿里最早过世的一个。画册的首页写着“toYoKo”（献给阳子）。
“在那之前我拍摄的都是风景，突然开始拍身体，遭到了很多批判，很多人都说，你为什么不拍年轻女孩的身体，要让我们看40岁女人的手和脚，你想干什么？世间就是这样的，我遭到了很多攻击，但我对这些完全无所谓。”
 
开启母亲的话题时，石内都有些停顿。
她和母亲的关系很不好，直到母亲去世前，她们有整整三年没有说过话。
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